1.143. 通过这样的叙事方式，网络电影打破了传统电影叙事的固定化和中心性，从而消解了电影叙事的崇高性和神圣性。

2.106. 其由史书系列性悬想式“写实”而至，却构成了古代叙事文学的一个精彩母题。

3.荒诞与反讽的叙事情境里，刻绘了文明暮色中的知识人画像，以及飘扬在文化废墟上的欲望旗帜。

4.78. 在发展过程中，其叙事体制由原来的七言叙事体为主变为模仿戏曲表演的代言体为主，至清代，弹词成为一种新兴的俗文学。

5.231. 为什么非得要塑造出一个高大全的人物呢?类似于这样宏大的叙事主题我们并不少见。

6.我写的是景，与纯美的抒情，叙事性的散文我写的很少。

7.英雄，作为大叙事时代必不可少的幻梦，正随着时代流，慢慢地进行解构。

8.124. 那个背负起整个故事,坚定担当着叙事核心,并被人们记住的男人,才配得上“主角”二字。三天两觉

9.征文形式：叙事性作品，诗歌除外。

10.48. 这些成分集中分布在议论性和抒情性的文体中，在叙事性文体中，句式则以纯正散体为多。

11.205. 这种叙事策略制约着婚恋文学的深层叙事结构，使20世纪中国婚恋文学呈现以道德叙事样态。

12.另一方面,《花腔》在叙事上也体现了非常高的水准。

13.结构与思想之间的贯通性。

14.61. 不必执泥于叙事之上，因为每个人都已经了解故事了。

15.现代、本土、外来的因素编织而成，表面上首尾一贯，其实是一个混合语，而且一首一尾都是舶来品。

16.110. 然而，到目前为止，对其叙事性研究仍停留在玩赏精警语句层面，缺乏系统分析。

17.15. 故事中的情节引人入胜,叙事的语言通俗易懂,是一部雅俗共赏的好作品。

18.160. 本文欲从空间叙事的角度，以长沙已完成改造的仅存的四条麻石街为例，发表一些自己的见解，并希望能对以后的传统街区改造及历史风貌恢复提供一些参考。

19.58. 后现代主义依然健在，不只是以纯粹的形式，还有与其他种叙事体迷人的混合。

20.抒情体物文、章表公文等，并分别加以评述。

21.写人叙事，至难在于勾勒心思而使之与人物所处特定环境浑然溶为一体。

22.64. 这部小说的价值并不在于对人生意义的文学性阐释，而在于为中国现代文学提供了一个奇特的叙事文本。

23.总结起来一点：沈茉莉极度拒绝别人将她与流行的宏大叙事、小资、文学青年、没深度挂钩。

24.27. 当然，之所以知此见微知著的探照出社会百态也得益于作者精湛的叙事艺术。

25.同时，他们的作品在叙事旨趣上呈现了许多共通之处。

26.97. 中国古代小说的绝大部分属于前者，起源甚早的自然论世界观融合中古时代传入中国的佛教因果报应观念，形成了古代小说的叙事意识形态。

27.这大概也是这部小说为什么不能按照传统小说那样的单线或者多线事的叙事方式了。

28.叙事为主，故事情可读性强，情感的上升要自然和谐。

29.宏大叙事作为背景不可或缺，但更多的是以第一视角展示的个人体验。

30.122. 获时报文学奖叙事诗优等奖，国军新文艺散文及长诗银像奖等十余座奖项。

31.39. 小说修辞研究要想获得相对的独立性和彻底性，必须与小说叙事研究划清必要的理论界限。

32.第三人称叙事，每章节前加小标题。

33.72. 契诃夫的早期小说特别注重文体，对话体和戏剧体成为契诃夫独特的叙事方式。

34.260. 文章随意挥洒,虎虎有生气,叙事力避平铺直叙,行文多跳跃抖动,情节惊险蹊跷而又不违情悖理,辟境造意,刻意求新。

35.161. 第三章“叙事研究”进一步发掘叙事的指义形式与文化内容之间的辨证关系，得出了三个基本的叙事母题和整体的叙事语法。

36.4. 王小波写性并不是要用性冲击大政治，做什么大叙事。恰恰相反，他写性就是为了告诉我们，在那个时代，即使在两个人亲密的肉体关系中权力也无处不在，它左右着每个人对性的想法和渴望，甚至包括做*的姿态等等。

37.251. 在斯妤灵巧轻盈的叙事中,包含着一种力量,不经意的力量,像是棉里藏针。

38.246. 《母亲与孩子》是一首叙事体裁的歌曲,王磊华一唱三叹,凄凄切切讲述了一位贫穷的母亲无力讨到一块面包而失去孩子。

39.179. 受说书传统的影响，章回小说中运用了大量具有拟书场特征的叙事标记语。

40.但由于宏大叙事居于强势地位，经常带有一种强制的破坏性。

41.历时态的平稳的叙事在这里替代了上半部共时态的天马行空般的抒情与针砭。

42.193. 小心你将要展开的那个叙事，不是你以为的包罗所有魔法，*情故事，所有戏中戏或极限经验的旅馆；那只是一粒***就可以达到的全部历程，捏一下就全变成粉末。骆以军

43.38. 多样的叙事结构，独特的拍摄手法，符号化的人物，意向化的影像，这一切都为北野武的电影主题服务。

44.小说的叙事功能在xx传统的小说表现中一直延续着那种单一的叙述形式。

45.240. 最根本的原因,在于中国电影近年来走的大片路线,在气势恢宏的叙事手法和光彩炫目的场景下,电影所应该体现的人文精神反而变得弱小甚至消失不见。

46.我以为这是小说叙事从宏大叙事转向个人化写作的一种必然产物。

47.《关于写作》雷蒙德．卡佛还是在六十年代中期，我发现我对长篇的叙事小说失去了兴趣。

48.250. 用叙事抒情的形式,生动的记忆下我十年人生路的酸辛。

49.结果就是我写不出叙事文章，要写也是干粑粑的好比草原上风干的一堆牛粪。

50.抒情结合起来,既寓理于事,又寓理于情。