1.云冈石窟是人类思想的一个，每个，因为它是一种既有佛，但也代表了北魏皇帝之一。

2.保护敦煌石窟，必须先从掌握周围自然环境入手。

3.看敦煌石窟，等于巡礼佛教自印度东传中国，以及佛教中国化的全部过程。

4.其中最为杰出的是龙门石窟奉先寺石刻群。

5.我们同历史的距离从没有象走进敦煌石窟后那样近。

6.麦积山石窟在天水东南45公里处.

7.也就是说，克孜尔石窟在石窟形制、壁画风格、绘画技法、图案装饰等方面都代表很高的艺术成就和具备一定的影响力。

8.5年前,何仲渔和老伴从楼上单元房搬进这片石窟门里弄,从此与养花打上交道。

9.新疆克孜尔石窟是龟兹石窟的典型代表，其壁画内容主要有本生、因缘、譬喻等内容，从壁画内容上分析，是小乘佛教戒、定、慧三学在佛教实践中的反映。

10.然后龙门石窟又饱受历代战乱的破坏,至元朝后期,龙门石窟已是千孔百疮、伤痕累累。

11.及北魏、唐、宋的石窟艺术、城堡建筑及驰名的“丝绸之路”，雄伟壮美的万里长城，都在叙说着白银悠远的历史。

12.古文化遗址、古墓葬、石窟寺属于国家所有。

13.这里最引人注目的就是炳灵寺石窟.

14.千佛岩石窟位于河北省井陉县，是省级重点文物保护单位。

15.对敦煌石窟的研究又叫敦煌学。

16.敦煌石窟艺术是中国传统实用艺术的经典，装饰图案设计艺术是敦煌石窟艺术的重要组成部分。

17.天龙山石窟、天龙寺、天龙山森林公园。

18.结果表明，锚杆的加固作用是明显的，在有裂隙的部位打入锚杆对石窟整体结构的安全性是有益处的。

19.空间布置的灵感来自敦煌石窟。

20.他发现对这些石窟很难发表什么意见，因为这些石窟的形状千篇一律。

21.在地理考察的基础上综合分析其形成原因，肯定其有别于石窟寺且与采石密切相关。

22.距离巴中城南1公里的南龛摩崖造像始于隋,盛于唐,现有石窟176个,2700尊造像,地震时由于山体滑坡,摩崖造像墙体开裂2至5厘米;墙面、门柱倾斜,地基塌陷。

23.云岗石窟在移植外来佛教艺术的同时，继承和发扬了汉代博大深沉的艺术传统。

24.当时的人们经历了敦煌、云冈、龙门等石窟艺术的感染和熏陶,将佛印印模挤压泥块以作“善业泥像”来表达心中的灵感,此项印模“功绩”至今流传。

25.云冈石窟位于大同市区西16公里处的武周山麓。

26.鄂伦春旗嘎仙洞发现石窟遗迹顶龛。

27.如果壁画本身失去了光彩，敦煌石窟中的一切都将失去灵魂。

28.西夏晚期的石窟壁画艺术是在上述五个特点的基础上，最终形成了具有强烈党项族艺术气质的石窟壁画艺术。

29.以“敦煌石窟”、“敦煌壁画”闻名天下，是世界遗产莫高窟和汉长城边陲玉门关、阳关的所在地。

30.小时候的上海,石窟门,小弄堂,家家户户邻里之间亲密无间。

31.的郁孤台,观赏了建于北宋嘉佑年间的古城墙,领略了“江南第一石窟”。

32.敦煌石窟壁画艺术包罗万象，是一部形象的历史。

33.与有窟门、甬道、主室的敦煌石窟形制比较，大足石窟的建筑形制更像剖开的敦煌石窟。

34.是泾川南石窟寺的姊妹窟,丝路北道上的重要石窟.

35.隋代敦煌石窟艺术具有上承北朝，下启盛唐，包前孕后的过渡性质。

36.须弥山石窟,在固原县西北约60千米的须弥山中.

37.唐安西都护府时期,有许多汉族的官兵、僧侣居住在龟兹,他们在今天的库木吐喇石窟内留下了汉风的壁画。

38.他既不去欣赏象山的名胜，也不去访问那些深藏在盂买湾东南的神秘地窖；就连萨尔赛特岛上的冈艾里石窟这种巧夺天工的佛教建筑遗迹，他也不屑于去瞧一眼。

39.笔者呼吁将石窟艺术纳入艺术教学的范畴，并加强敦煌石窟艺术的研究力度。

40.麦积山石窟交龙龛饰图像与中国传统文化中的“伏羲女娲”无关。

41.此外,还有北魏石窟、楚国长城、南朝齐梁时期无神论者范缜故里等闻名遐迩。

42.屹立于茫茫隔壁之上千年之久的敦煌石窟艺术，是融建筑、雕塑、壁画于一体的综合性艺术。

43.云冈石窟也是世界文化遗产之一，它座落在大同市境内，现有窟龛252个，代表了公元5世纪到6世纪中国佛教雕塑和浮雕艺术的杰出成就。

44.旅游资源丰富,境内拥有光雾山、诺水河、米仓山、恩阳古镇、南龛石窟、红四方面军总指挥部旧址纪念馆、空山国家森林公园等特色旅游景区。

45.不仅有规模宏大的佛教雕刻群，还有道教和儒家塑像群，这在中国早期各代石窟群中是罕见的。

46.这石钟山有一片石窟群。

47.麦积山石窟在甘肃天水县东南的麦积山上.

48.纯净的佛国胜景深深打动着当时正在平城任职的一位官员，他将石窟竣工后的盛况记录下来。

49.克孜尔壁画作为龟兹石窟壁画艺术的一部分，具有东西方艺术的某些特征。

50.汶溪尽头，七座村庄规整排列，呈北斗之形；衢江岸边，无数石窟诡秘现身，展无限迷踪。