1.如斯是个不肯认输的孩子，流川真希望这仕女图能一直一直地画下去。

2.络线、熨烫,分工各有不同,其“丰肥体”人物造型,表现出唐代仕女画的典型风格。

3.是小玉姐姐，管我们的灵隐大仙的仕女，她每半年就来查看一下我们的修行成果。

4.仕女才子官绅人家川流不息，寺外场地贩夫走卒酒肆商贾，一片繁华景象。

5.在这个我们日日走过的小镇的西市头，是著名工笔人物仕女画家鲍月景先生的家。

6.26. 唐代大画家张萱的人物画中，妇女形象大多丰颊硕体，服饰艳丽，具有盛唐以后仕女风俗画的典型风格。

7.肚子里既装了一肚子墨水，脸上也是红的红，白的白，标准的现代仕女。

8.想找另外的，也许只有在仕女图中了。

9. 那年云姑三十七，依然一幅微微惹尘的淡彩仕女图，幽深的眼睛荡着七分禅意，三分牵挂。董桥 

10.完颜亮轻轻将那几幅字画都取下来，独留了那幅仕女图，细细端详，把玩不已。

11. 仕女画是中国传统人物画中的一个重要的类别和种属，在唐代的仕女画中，出现了“秋风纨扇”这一独特的绘画题裁和艺术图式。

12.风流倜傥的儒商，已经成为仕女们追求的状元郎，心目中的白马王子。

13.茴香坐回椅上，翻看一本仕女画册。

14.42. 山坡上,一位典雅而娟秀的仕女,踏着腼腆而轻盈的碎步款款而来,她以灵心秀手巧剪一幅春上图。

15.给其他人化完装，他将我拉到一间没有人的教室，执意把我化装成一个古代仕女。

16. 其线条工细遵劲，设色富丽，其”丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。

17.34. 践行以‘丰肥’为美这一核心审美观,曾经是唐代仕女画家周昉等人的共同理想及追求。

18.大概也因这莫名的缘故,竹跟仕女,永远是国画家们的挚爱。

19.生平无所好，唯喜作画，尤善画仕女。

20.而谈到宋代，谈到仕女，便不能不提汴京城里两位有名的女人。

21.想象着章妍手托腮的模样，跟个古代仕女似的，余韵还真没把她没放在心上。

22.第二天我依旧坐在这里，这张印有古代仕女画的茶桌，这个角落的这个位子。

23.39. 仕女商贾纷至沓来,人声喧哗,肩摩踵接,一派熙熙攘攘的繁华景象。

24. 摘要仕女画发展至唐代，一改前人紧窄婀娜之风貌，呈现出以“丰肌为美”的审美特征。

25.唐寅擅画山水及工笔人物，尤其是仕女，笔法秀润缜密、潇洒飘逸，唐画为后世画家所宗。

26.进得楚家，但见客厅、卧室、书房、走廊，四处挂着风格各异的仕女图。

27. 山坡上,一位典雅而娟秀的仕女,踏着腼腆而轻盈的碎步款款而来,她以灵心秀手巧剪一幅春上图。

28.这幅仕女图，画到这里可谓圆满啊。

29.可那是古代仕女，她们天生适合装扮上的牵缠罗唆。

30. 是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。

31.岭南美术出版社一九八九年出版的十六开本《xx一百仕女图》，黑白版。

32.4. 画家努力使这幅仕女画具有一种闭月羞花的意境。

33. 马丁看得如此认真专注，五百个衣着时髦的仕女名媛也都转过头去看他在看什么。

34.且等我的双眼，装下这满池馥郁，也等我的心情，能离开图中仕女、笔端萤火。

35. 张萱画中的仕女曲眉丰颊、体态肥硕,服装头饰繁缛华丽。

36. 画中的宫女们,捣练、络线、熨烫,分工各有不同,其“丰肥体”人物造型,表现出唐代仕女画的典型风格。

37.5. 画里的仕女真有闭月羞花之美。

38.13. 马丁看得如此认真专注，五百个衣着时髦的仕女名媛也都转过头去看他在看什么。

39.嬴赢长着一张很古典的脸，感觉就像唐朝的仕女图一般。

40.堆髻、堕马髻、双绾髻、乌蛮髻、双丫垂髻、荷花冠七种类型。

41.不过这次，为了配合产品宣传，陈总监要我做几副仕女图，我还是非常乐意。

42.面容娇美,明眸善睐、顾盼生情,画面的全部魅力来自于闪现在描绘对象表情上纯洁宁静的美。

43. 我爱在傍晚看五彩的游云，它们扮成侠士仕女，骑龙跨凤，有盛装的车舆，随行的乐队，当他们列队缓缓行进时，隔山望去，有时像海面行舟一般。在我脑子里许多美丽的童话，都是由这些游云想起来的。

44. 《溪山秀远图》、仕女画名作《秋风纨扇图》等。

45.她临窗端坐，手托香腮，犹若一副仕女画卷。

46. “秀才是文章魁首,姐姐是仕女班头。

47.画家擅长人物画，尤其是仕女像。

48.我们可以从他对东、西方仕女的着装描绘上清楚地看到这一点。

49. 十二三年了，云姑满脸是秀丽的沧桑，仿佛前朝一幅尘封的淡彩仕女。董桥 

50.48. 马文铭看着拖地痛不欲生的表情,露出阴冷的微笑,手上的动作却像抚琴的仕女一般,时而如同春风拂柳,时而如同渴骥奔泉,而是如同老僧面壁,时而如同将军引弓。